20
06.2010

讀帖偶得

歷代大家之作, 無論其用筆動作豐富以否, 所見用筆, 莫不筆暢流利, 毫皆鋪得開, 二王系統如是, 即非其系統, 亦然, 故其點畫自然流便舒展, 少有郁結不暢。 鄭板橋之作, 形怪, 然用筆, 亦能鋪毫流暢, 曾見紫禁城出版社之故宫書畫館第三編58頁其<<行書詩>>軸,  其用筆即如是。

 

觀歷代名家之作, 益增自己對用筆理解之信心。

 

倪元路用筆, 究其點畫形態, 大多轉腕使筆之手段寫出,點畫有篆法, 圓轉, 轉折處多用轉。

 

印刷越接近原作, 越有助於我們正确理解其用筆。 印刷不好, 大多墨色偏深偏實,根本無法正确反映出用筆方法。看原帖, 你覺得其用筆輕鬆隨意, 然看色調走樣的印刷品, 會讓人覺得用筆謹謹慎慎, 很用力, 即孫過庭所說鼓駑為力地寫出來的。 筆意出現了偏差, 反映出的書寫狀態就大異其趣。故學書用帖亦當有所講究。

 

很多經典法帖, 用墨清雅干淨, 層次清晰可喜。國寶展中元以前的法帖, 大多如是。

 

見第四篇有謝安<<中朗帖>>, 用筆自然輕鬆,  儒雅含蓄,

 

點畫用鋒鋪得太盡不精緊, 要有個度。

 

林逋書作, 結構內擫, 行距大。

 

姜宸英, 清書家, 學董, 用筆流利爽利, 點畫內擫 亦能鋪毫之故, 一些點畫,  時見如倪元路之用腕轉筆寫出。見故宮書畫第五篇126, <<臨帖>>

 

善學者, 好的法帖名畫即其良師, 細察之, 自可解其疑惑。書法如此, 畫亦何嘗非如是。

 

經典書畫名作, 用墨用色皆清雅潔淨。

 

發表於2010.6.20
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